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Raul
Ybarra
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Ybarra
Joyería
Precolombina de Fantasía
Que es una ilusión? ... es acaso una imagen que aparece de repente por acto de magia a través de un engaño de nuestros sentidos, pero no posee una realidad tangible?
Pues bien, el día de ayer fui objeto de una ilusión óptica que transportó mis sentidos a la casi exaltación, por haber pensado que había encontrado dos de los collares precolombinos elaborados en plata más exquisitos que jamás hubiera imaginado. Este evento me sucedió en un Museo Estatal que no conocía y que por motivos de privacidad, omitiré su nombre.
Llegué al medio día a este inmueble depositario de la historia de nuestro pueblo. El recinto se encontraba prácticamente vacío, los trabajadores y empleados del lugar estaban entregados a sus labores cotidianas y por ello no se molestaron con mi presencia.
Comencé a caminar por las salas, leyendo aquí y allá el texto
informativo de los objetos. Deambulaba parsimoniosamente, disfrutando de la escenografía
que me rodeaba. De esta manera llegué al fondo del salón, y en la vitrina que se encontraba a un lado de la ventana, observo un pequeño collar de cascabeles, finamente decorado con hilos de metal en su superficie,
de color blanquecino aperlado, un tanto obscuro por el paso del tiempo.
En ese instante me doy cuenta que había encontrado el primer collar de cascabeles precolombinos elaborados en plata,
pues la mayoría de este estilo, han sido manufacturados en cobre o en oro, ...
bueno !!! eso es lo que generalmente se expone en los museos, ya que las joyas en metal blanco, como lo describe el Códice Florentino son muy escasas y raras.
A pesar de que me acercaba lo más posible a la vitrina y limpiaba mis gafas, no podía ver con detalle la decoración en la superficie de esas pequeñas piezas; menos aún, vislumbraba los aspectos técnicos con que fueron elaborados.
Es por ello que recurrí a la tecnología del siglo XXI para que me sacara de aquel apuro. Utilizando mi cámara digital Sony de
13 Mega Pixeles, comencé a tomar fotografías en todos los ángulos, para registrar así aquel hermoso collar y después estudiar con detenimiento en mi computadora cada una de las imágenes.
Posteriormente, continué por el museo, y me encontré con otra vitrina que albergaba un collar distinto, igualmente elaborado en plata, pero con diferentes motivos. Así pues, procedí a registrarlo en la memoria de mis ojos digitales.
Al final de mi visita por este Museo provincial, me sentí afortunado y contento por haber encontrado esos diseños tan raros y poco estudiados.
Llegada la noche y después de haber saboreado un rico cereal, me fui a la habitación del hotel para ahora sí ver con detalle las imágenes que había capturado en el Museo esa mañana. Cada una de las fotografías medía aproximadamente 4.76 Megabytes y más de 4,000 pixeles de tamaño, esto es, realmente
grande !!!
Con mi pequeña Laptop, abrí cada diseño al máximo posible, usando esta como un microscopio electrónico que me permitía adentrarme a cada rincón y con mis ojos habidos de descubrimiento fui recorriendo cada línea, textura, y contorno que poseían las piezas.
De repente, no podía creer lo que estaba mirando. Así pues, aumenté al máximo la amplificación digital de mi programa de edición de imágenes, y me doy cuenta que las piezas que yo pensaba eran una revelación en el arte precolombino, se transformaron de repente en una quimera, la desilusión total. Ya que estos objetos eran una falsificación burda de la orfebrería indígena, pues la tecnología con que habían sido elaboradas aquellos collares no se acercaba ni un ápice a la utilizada en la época prehispánica, y solo se había mimetizado de manera superflua el estilo indígena, pero de ninguna manera el proceso de su elaboración.
Entonces quién es el responsable de haber clasificado e incluido estas piezas junto con la colección original de arte precolombino en este museo? Hace cuantos
años se encuentran en exposición estos diseños? Como llegaron hasta aquí? Cuantas comentarios y expresiones de alago han de haber externado los innumerables visitantes que han pasado
frente a esta vitrina, sin que las piezas merezcan tal reconocimiento? .... estas y muchas otras preguntas se me vinieron a la mente.
Después de un largo rato de meditación, me di cuenta que nadie es responsable de nada, ya que el conocimiento a detalle del proceso de fundición a la cera perdida que se llevó a cabo en la época precolombina, es un tema prácticamente desconocido para la mayoría de los historiadores, museógrafos, arqueólogos, y demás especialistas en las ciencias del pasado
que laboran en
museos.
Entonces que se puede hacer ? ... dar a conocer los detalles técnicos originales que permitan distinguir y diferenciar una joya auténtica de
la reproducción, para así crear conciencia y proteger nuestra historia.
Así pues, en este artículo, voy a realizar un análisis de los dos collares mencionados anteriormente,
como de otras joyas elaboradas en cobre encontradas en distinto museo,
además de diseños individuales que se venden ocasionalmente en tianguis y mercados como "piezas
antiguas" y que son simplemente objetos modernos con apariencia precolombina
con acabado artificial.
atte.
Raul
Ybarra
M.Sc.
/ Orfebre
Investigador
en Arqueología Experimental
Collar
estilo antiguo NO ORIGINAL
Vista
general de uno de los collares en plata. Seguramente
si se le hiciera un análisis metalográfico a esta pieza, daría una aleación
igual o cercana a .925 Ag/Cu, ya que estan es la ley que trabajan la mayoría de
los joyeros. Estos diseños fueron elaborados con la
técnica de Fabricación de Joyería, esto es, trabajando
directamente el metal y no el proceso de modelado en cera para luego ser
transformados en metal mediante el proceso de fundición, tal y como
se hacía en la época prehispánica. La manera en cómo se le dio forma
a cada cascabel, fue usando una la lámina delgada de metal, a la
cual se le golpeó con un cincel o embutidor (repujador) sobre un bloque de plomo o
madero.
Posteriormente, se soldaron ambas mitades y se añadió el alambre decorativo que rodea
tanto la
abertura del diseño, como todo lo largo de la pieza. Por último,
se agregó el aro de suspensión, para lo cual se empleó un alambre
aplanado.
Aro de suspensión soldado en la parte superior del cascabel.
Se observa como el aro está elaborado de alambre aplanado, y existe
un espacio entre la unión, el alambre circundante y el cuerpo de la pieza.
En un cascabel precolombino no habrían estos espacios, ya que esto
impediría que el metal entrara de manera adecuada al interior del
molde durante la fundición, dando como resultado una pieza
incompleta.
...
ver descripción en la imagen anterior. Es de notar que la
superficie de los aros de suspensión no existen marcas de
oxidación o corrosión del metal. Algo que no se encuentra en estos
diseños, es que en los cascabeles precolombinos, se observa un
cierto grado de deterioro o corrosión de la superficie de la pieza
(característica importante), si se considera que fueron elaborados
hace mas de 500 años.
El aro
decrorativo circundante es rectangular y no se encuentra unido de manera
uniforme al cuerpo del cascabel.
Los hilos decorativos usados en la época precolombina, eran generalmente circulares
y siempre estaban adheridos al cuerpo del diseño.
Se
observa como el inicio del alambre decorativo fue cortado con
pinzas,
y la soldadura se asoma en la unión del hilo con la orilla
de la abertura del diseño.
El alambre soldado en forma de zig/zag muestra una gran cantidad de soldadura
empleada. Así mismo, el cuerpo posee una depresión, el cual fué producto del uso excesivo de calor proveniente del soplete.
Las
reticulaciones e irregularidades en la superficie de algunos
cascabeles fueron hechas por el uso excesivo de calor proveniente del
soplete, esto es, temperaturas menores a 893 ºC que es el
punto de fusión de la plata Sterling. Este acabado en particular hace pensar que fue realizado deliberadamente para que el collar ya terminado no tuviera un aspecto liso,
brillante y moderno, sino más bien "antiguo". Por lo que se puede
suponer que esta joya fue concebida de antemano para engañar y hacerla pasar como "original".
Se observa
excesiva soldadura en la unión del alambre descendente y en el espiral. La presencia de barro en
algunas partes de las piezas, es para dar un toque antiguo al
collar y de haber sido desenterrado
de una tumba indígena.
Se observa la soldadura de la unión de los dos extremos del alambre circundante en la abertura del diseño. Así como la separación del alambre cerca del final del ovillo.
Collar
estilo antiguo NO ORIGINAL
Vista general de otro de los collares en plata.
Al igual que al collar anterior, seguramente
si se le hiciera un análisis metalográfico a esta pieza, daría una aleación
igual o cercana a .925 Ag/Cu, ya que estan es la ley que trabajan la mayoría de
los joyeros. Estos diseños fueron elaborados con la
técnica de Fabricación de Joyería, esto es, trabajando
directamente el metal y no el proceso de modelado en cera para luego ser
transformados en metal mediante el proceso de fundición, tal y como
se hacía en la época prehispánica. La manera en cómo se le dio forma al cuerpo del diseño, fue embutiendo (golpeando) discos de metal sobre un dado de
acero hasta formar los casquillos. Posteriormente, dos casquillos se unieron con soldadura de plata para dar lugar a una cuenta o esfera a la cual se le realizó
un corte para formar la abertura del diseño. A continuación se soldó en la parte superior de la esfera
un casquillo de menor tamaño y sobre este el aro de suspensión. Por último, se
adhirió un alambre al rededor de la abertura de la pieza.
Vista
de la unión del casquillo de menor tamaño sobre la esfera ya
formada. Así mismo se observa que el aro de suspensión del
cascabel no posee la marca del canal de fundición tal y como se
encuentra en los diseños precolombinos.
...
ver descripción anterior. Vista
a detalle.
Otra
vista de la unión del casquillo sobre la parte superior de la
esfera. Así mismo,
se observa que el aro adherido en la abertura
del diseño, se encuentra separado,
algo que no ocurre con los
diseños precolombinos originales.
Se observa la línea de soldadura entre los dos casquillos
que forman el cuerpo del cascabel, así como del casquillo pequeño en la parte superior de este. Debido a que en la composición de la soldadura de plata posee un contenido mayor en cobre que la pieza misma, esta tiende a oxidarse o ennegrecerse mucho más rápidamente en contacto con el oxígeno y en tonalidades más
fuertes, es por ello que la línea de la soldadura es conspicua. La fórmula de una soldadura de plata de punto de fusión medio es: 70% Ag + 20% Cu + 10% Zn
(punto de fusión a 747 ºC)
Se observa la línea de soldadura entre los dos casquillos
que forman el cuerpo del
cascabel.
Se observa la línea de soldadura entre los dos casquillos que forman el cuerpo del
cascabel.
Se observa la línea de soldadura entre los dos casquillos que forman el cuerpo del
cascabel y el punto de soldadura en la unión de los dos extremos
del alambre que rodea la abertura de la pieza. Algo
que no se encuentra en estos diseños, es que en los cascabeles
precolombinos, se observa un cierto grado de deterioro o corrosión
de la superficie de la pieza (característica importante), si se
considera que fueron elaborados hace mas de 500 años. Así
mismo, se distingue parte del número de clasificación del collar.
Dos
de los cascabeles del collar presentan golpes en su estructura con
el objeto de dar un aspecto de "antiguo" a la pieza. Esto fue realizado deliberadamente para hacer pasar esta
pieza como "original".
Collares
estilo antiguo NO ORIGINALES
Diseños
de collar y pendiente elaborado en láminas de cobre mediante el
proceso de fabricación, usando la soldadura para fijar los alambres
y formar los
eslabones y cascabeles decorativos.
Detalle
de la máscara en la cual se observa el alambre de cobre soldado en
su superficie. Así mismo, toda la pieza se le ha dado de manera
artificial un color (patina) de color verde "antiguo" con
sulfato de cobre.
Detalle
de la máscara en la cual se observa el alambre de cobre soldado en
su superficie. Así mismo, toda la pieza se le ha dado de manera
artificial un color (patina) de color verde "antiguo" con
sulfato de cobre.
Detalle
de los eslabones en donde se observa el punto de unión de la soldadura.
Detalle
de los eslabones en donde se observa el punto de unión de la soldadura.
Así
mismo, los eslabones grandes se fabricaron con lámina de cobre
de
forma alargada y hueca.
Detalle
de los eslabones en donde se observa el punto de unión de la soldadura.
Detalle
de la unión del aro de suspensión con el anillo superior del
cuerpo del cascabel.
Así
mismo, se distingue la soldadura que une las dos mitades de
las láminas del cascabel.
Se
observa la soldadura que une las dos mitades de las láminas del
cascabel. En
un diseño original precolombino, no existen tales uniones, ya que
la pieza es fundida completa y no en partes.
...
ver descripción anterior.
...
ver descripción anterior. Algo que no se encuentra en estos
diseños, es que en los cascabeles precolombinos, se observa un
cierto grado de deterioro o corrosión de la superficie de la pieza
(característica importante), si se considera que fueron elaborados
hace mas de 500 años.
Se observa la soldadura que une el aro se suspensión con el cascabel.
Así mismo, la abertura de la pieza es muy angosta a comparación de
un diseño prehispánico y además fue realizada con segueta.
El
diseño fue igualmente fabricado directamente sobre láminas de metal y oxidado artificialmente en color verde para darle un aspecto
verde "antiguo".
Dijes
de cobre estilo antiguos vendidos en mercados
como
"Prehispánicos".
Diseño
de cascabel fabricado con alambres de cobre soldados y patinados
(oxidados o coloreados) con sulfato de cobre para dar un color
verde y de aspecto antiguo. En la época precolombina, este tipo de
diseños se modelaban íntegramente en hilos de cera que después se
transformaban en metal, mediante el proceso de fundición a la cera
perdida.
Vista
superior del diseño anterior.
Diseño
de cascabel fabricado con casquillos de cobre y patinados (oxidados
o coloreados) con sulfato de cobre para darle un color verde y de
aspecto antiguo. En la época precolombina, este tipo de diseños se
modelaban íntegramente en hilos de cera (los cuales se aplanaban)
que después se transformaban en metal, mediante el proceso de
fundición a la cera perdida.
Diseño
de cascabel elaborado en lámina de cobre, la cual fue doblada y
soldada. Posteriormente se le soldó un alambre decorativo en su
superficie y por último el aro de suspensión. La patina con
sulfato de cobre se da para darle un color verde
"antiguo".
Diseño
de cascabel fabricado con casquillos de cobre y patinados (oxidados
o coloreados) con sulfato de cobre para darle un color verde y de
aspecto antiguo. En la época precolombina, este tipo de diseños se
modelaban íntegramente en hilos de cera (los cuales se aplanaban)
que después se transformaban en metal, mediante el proceso de
fundición a la cera perdida. Las flechas muestran el punto de unión
entre el cuerpo y el casquillo de la pieza, así
como la formación de nariz y ojos por medio de eslabones soldados. Por
la uniformidad en el grosor y circunferencia, el aro de
suspensión es
un alambre de cobre estirado en una hilera de acero
y formado sobre
una guía circular.
(Foto:
Carlos Cabral M.)
Diseño
de cascabel fabricado con alambres de cobre soldados y patinados
(oxidados o coloreados) con sulfato de cobre para darle un color
verde y de aspecto antiguo. Las flechas muestran el punto de unión
entre el cuerpo y el casquillo de la pieza, así como la soldadura
del aro de suspensión y los aspectos decorativos de la pieza. En la época precolombina, este tipo de
diseños se modelaban íntegramente en hilos de cera que después se
transformaban en metal, mediante el proceso de fundición a la cera
perdida. Por
la uniformidad en el grosor y circunferencia, el aro de
suspensión es
un alambre de cobre estirado en una hilera de acero y formado sobre
una guía circular.
(Foto:
Carlos Cabral M.)
Detalle
de la imagen anterior. Se observan los hilos de cobre en la parte
interna del diseño. En las piezas precolombinas, la
parte interna de los diseños se encontraba sin textura, debido a la
dureza del núcleo de barro que permite que el diseño salga
hueco.
(Foto:
Carlos Cabral M.)
Diseño
de cascabel fabricado con alambres de cobre soldados y patinados
(oxidados o coloreados) con sulfato de cobre para darle un color
verde y de aspecto antiguo. En la época precolombina, este tipo de
diseños se modelaban íntegramente en hilos de cera que después se
transformaban en metal, mediante el proceso de fundición a la cera
perdida.
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