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Tip enviado por: Toni Ferri
Callosa d 'en Sarrià, España

Fabricación de un recipiente o copa en plata y luego bañada en oro, para completar el acabado a una pieza hacha en madera. La pieza en madera es una réplica del Santo Cáliz que se custodia en la Catedral de Valencia, España, y que se considera por los expertos, que es el más auténtico de los que se califican como el Grial de la Santa Cena. 8 Al menos existen 4 en el mundo que se disputan ese honor).

Bueno, era una nota complementaria al tema que nos ocupa. Había que forrar con un metal noble el recipiente de dicha pieza que por estar hecha en madera no se podía usar para las ceremonias religiosas de la comunión, puesto que la copa pertenece a un cura y quería darle uso litúrgico.

Yo me atrevo con la escultura pero no había tocado nunca la plata y no sabía su comportamiento a la hora de soldarla y de manipularla para darle forma, de modo que procedí con cautela y haciendo muchas consultas a orfebres y joyeros previamente.

Mi encuentro con tu página ( www.raulybarra.com )  me ha resultado decisivo para animarme en hacer esta prueba.

Primero construí en cartulina una pieza que encajara en el hueco de la copa y una vez ajustada, dentro de las limitaciones que presenta una cartulina, la corté con la tijera para ver la forma que me daba, y las medidas, puesto que debía trabajar el original con lámina de plata de 0'5 mm. 

El despiece de la maqueta me resultó casualmente una cruz similar a la de los Templarios que trasladé a la lámina de plata mediante calco.

Luego la doblé hacia su interior y la uní con soldadura que me fabriqué siguiendo una de las fórmulas que encontré en la web de Raúl Ybarra y coincidía con la que me aconsejó un amigo joyero, basada en una parte de plata y media de latón, si bien se puede añadir algo de cobre, yo no lo hice.

Luego me construí en cemento un negativo o interior del hueco del cáliz, de forma que me sirviera a modo de molde para ir ajustando la pieza sin usar la copa original para no dañarla. Hice uno más pequeño también para ir de menos a más. El diámetro era de 9 cm. Sé que esto no es convencional ni correcto pero no tenía una pieza en acero para este menester e improvisé con el cemento.

Una vez soldada y con la base hueca, me busqué una pieza plana para que soportara los golpes del martillo a modo de yunque, y con paciencia a pequeños y controlados golpecitos en el interior, con un martillo de bolas fui contorneando la pieza y en ocasiones para mejor llevarla a la forma deseada, le aplicaba calor con el soplete. Luego he visto que tal vez no hubiera hecho falta el calor porque la plata cede bastante en frio.

Estas acciones con el martillo las reforzaba con pequeños golpecitos desde fuera con un martillo plano y usando una bola de hierro en el interior del hueco controladamente.

Revisaba constantemente la forma para que no excediera del hueco donde debía encajar y se ajustara para que ejerciera un poco de presión al colocarla.

Una vez conseguida la parte interior, hice un aro de 4 centímetros de banda, que una vez soldado se convierte en la parte externa. Soldé ambas partes y quedó casi terminado.

Luego hice otro aro, esta vez de menos de un centímetro de banda para que hiciera de refuerzo en el terminal y embelleciera el efecto visual.

Luego vendría el lijado pulido y abrillantado que le daba acabado y preparaba para el baño de oro que completaría el trabajo.

En este punto, tuve que hacerle un rebaje a la madera para que el encaje fuera más perfecto y se integrara el metal con la madera sin quedar demasiado abultado por fuera.

Comprobé la estanqueidad de la copa dejándola una noche entera con agua y viendo que no perdía ni humedecía el exterior.

El baño de oro lo hice siguiendo las pautas de los profesionales (como todo el proceso por supuesto) y lo llevé a un taller especialista, puesto que no tengo ni la técnica ni los equipos, para que primero lo bañaran en cobre, y luego en oro con de micras. Según me dijo el técnico, cada 8 minutos de inmersión equivalen a una micra.

El resultado final ya está a la vista y es de total satisfacción. La propia rusticidad de la copa artesanal en madera, justifica algunas imperfecciones a la vista producidas por el martillo en la copa de oro. El encaje es perfecto y se acopla sin ningún pegado ni cola, sólo por presión.

Fabricación de un recipiente o copa en plata.